-
Уважаемый посетитель!!!
Если Вы уже являетесь зарегистрированным участником проекта "миХей.ру - дискусcионный клуб",
пожалуйста, восстановите свой пароль самостоятельно, либо свяжитесь с администратором через Телеграм.
Готическая литература
- Автор темы Ekseithne
- Дата начала
Norah J. Fawkes
Гуру
Моя любимая книга "Голод" Стрибера, сейчас читаю вторую часть - "Последний вампир". Также очень нравится "Дракула" Стокера.
L
Leer
Гость
Morbid Mistress, вроде бы многие готы интересуются вампиризмом. Во всяком случае на всех готических порталах полно ссылок на вампирские сайты, среди готов есть любители ходить перемазанными в "крови" и с вампирскими клыками, а если вспомнить тех же Cradle Of Filth... Так шта все же готика, наверное. По крайней мере, для многих.
А я не так давно дочитала "Тошноту" Сартра. Вот она, книга, переворачивающая сознание...
А я не так давно дочитала "Тошноту" Сартра. Вот она, книга, переворачивающая сознание...
NADYN
Модератор
ЭЭЭ... Извиняюсь, что влезаю в беседу... Но вот небольшая справка о готической литературе. "Дракулу" литературоведы также относят к ее классике.
ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН, прозаический жанр, имевший большой успех в последней трети 18 в
Готический роман отличают следующие черты:
1. Сюжет строится вокруг тайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем. Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные, тоже раскрываемые в финале.
2. Повествование окутано атмосферой страха и ужаса и разворачивается в виде непрерывной серии угроз покою, безопасности и чести героя и героини.
3. Мрачная и зловещая сцена действия поддерживает общую атмосферу таинственности и страха. Большинство готических романов имеют местом действия древний, заброшенный, полуразрушенный замок или монастырь, с темными коридорами, запретными помещениями, запахом тлена и шныряющими слугами-соглядатаями. Обстановка включает в себя завывание ветра, бурные потоки, дремучие леса, безлюдные пустоши, разверстые могилы – словом, все, что способно усилить страх героини, а значит, и читателя.
4. В ранних готических романах центральный персонаж – девушка. Она красива, мила, добродетельна, скромна и в финале вознаграждается супружеским счастьем, положением в обществе и богатством. Но, наряду с общими для всех романтических героинь чертами, она обладает и тем, что в 18 в. называли «чувствительностью». Она любит гулять в одиночестве по лесным полянам и мечтать при луне у окна своей спальни; легко плачет, а в решительную минуту падает в обморок.
5. Сама природа сюжета требует присутствия злодея. По мере развития готического жанра злодей вытеснял героиню (всегда бывшую не столько личностью, сколько набором женских добродетелей) из центра читательского внимания. В поздних образцах жанра он обретает полноту власти и обычно является двигателем сюжета.
Все эти черты были известны прозе и драматургии и прежде, но именно в готическом романе они вошли в настолько отчетливое и эффективное сочетание, что произведение, у которого нет хотя бы одной из этих черт, уже нельзя отнести к чистому готическому жанру.
В первом готическом романе, Замок Отранто (1764) Х.Уолпола, эти приемы были использованы в не очень связном сюжете, где героине все время грозила какая-нибудь опасность, но в последний момент на помощь неизменно приходили сверхъестественные силы.
После удачного начала культ готического романа на несколько лет ушел в тень, пока в 1777 Клара Рив не издала роман Старый английский барон (Old English Baron; первоначальное заглавие Защитник добродетели – The Champion of Virtue). В этом повествовании заслуживает внимания попытка объяснить в финале нагромождение таинственных явлений естественными и правдоподобными причинами. Любимицей же поклонников готического романа поры его расцвета стала Анна Радклиф (1764–1822). Между 1789 и 1797 она написала пять готических романов, четвертый из них, Тайны Удольфо (1794), до сих пор остается самым совершенным воплощением жанра. Последний ее готический роман, Итальянец (1797), по мнению позднейших читателей, ближе всего к собственно роману. Вслед за Рив Анна Радклиф завершала повествование разумными объяснениями того, что по ходу действия казалось сверхъестественным. Монах М.Г.Льюиса (1796) был, судя по всему, вдохновлен Тайнами Удольфо, но картины порока и насилия в нем показались слишком яркими даже преданным поклонникам жанра. Он остается самым шокирующим и самым сильным образцом жанра.
На рубеже 18–19 вв. вышли в свет десятки второсортных и бьющих на эффект готических историй, по большей части анонимных и изданных в виде дешевых брошюр. К этому времени образованный вкус уже не одобрял увлечения готическим жанром. В Нортенгерском аббатстве (1818) Джейн Остен высмеяла его влияние, особенно на умы юных читателей. Позднейшие похвалы В.Скотта некоторым готическим авторам, прежде всего Анне Радклиф, были, по-видимому, менее искренни, чем его же пренебрежительное упоминание о готическом жанре в Предисловии (1814) к своему Уэверли. Тем не менее готические романы продолжали появляться. В число самых заметных входят Франкенштейн (1818) Мэри Шелли и Мельмот Cкиталец (1820) Ч.Мэтьюрина. Падение дома Эшеров (1839) Э.А.По — непревзойденное, сравнительно короткое (что, возможно, само по себе является достоинством) произведение готического жанра. Ближе к нашему времени Остров доктора Моро (1896) Герберта Уэллса, Дракула (1897) Б.Стокера и рассказы А.Блэквуда, У.Деламара и Исака Динесена (псевдоним Карен Бликсен).
Но готический жанр продолжался не столько в сочинениях, сколько в воздействии его элементов на прозу 19 и 20 вв. Так, готический материал успешно использован в ранних романах У.Годвина и Ч.Б.Брауна. Лучшие образцы попутных готических эффектов можно найти в Грозовом перевале (1847) Эмили Бронте, Маркгейме (1887) Р.Стивенсона и Повороте винта (1898) Г.Джеймса. Менее очевидные примеры — Джейн Эйр (1847) Шарлотты Бронте, Тайна доктора Гримшо (посмертно, 1882) Н.Готорна и Элси Веннер (1861) О.У.Холмса.
ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН, прозаический жанр, имевший большой успех в последней трети 18 в
Готический роман отличают следующие черты:
1. Сюжет строится вокруг тайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем. Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные, тоже раскрываемые в финале.
2. Повествование окутано атмосферой страха и ужаса и разворачивается в виде непрерывной серии угроз покою, безопасности и чести героя и героини.
3. Мрачная и зловещая сцена действия поддерживает общую атмосферу таинственности и страха. Большинство готических романов имеют местом действия древний, заброшенный, полуразрушенный замок или монастырь, с темными коридорами, запретными помещениями, запахом тлена и шныряющими слугами-соглядатаями. Обстановка включает в себя завывание ветра, бурные потоки, дремучие леса, безлюдные пустоши, разверстые могилы – словом, все, что способно усилить страх героини, а значит, и читателя.
4. В ранних готических романах центральный персонаж – девушка. Она красива, мила, добродетельна, скромна и в финале вознаграждается супружеским счастьем, положением в обществе и богатством. Но, наряду с общими для всех романтических героинь чертами, она обладает и тем, что в 18 в. называли «чувствительностью». Она любит гулять в одиночестве по лесным полянам и мечтать при луне у окна своей спальни; легко плачет, а в решительную минуту падает в обморок.
5. Сама природа сюжета требует присутствия злодея. По мере развития готического жанра злодей вытеснял героиню (всегда бывшую не столько личностью, сколько набором женских добродетелей) из центра читательского внимания. В поздних образцах жанра он обретает полноту власти и обычно является двигателем сюжета.
Все эти черты были известны прозе и драматургии и прежде, но именно в готическом романе они вошли в настолько отчетливое и эффективное сочетание, что произведение, у которого нет хотя бы одной из этих черт, уже нельзя отнести к чистому готическому жанру.
В первом готическом романе, Замок Отранто (1764) Х.Уолпола, эти приемы были использованы в не очень связном сюжете, где героине все время грозила какая-нибудь опасность, но в последний момент на помощь неизменно приходили сверхъестественные силы.
После удачного начала культ готического романа на несколько лет ушел в тень, пока в 1777 Клара Рив не издала роман Старый английский барон (Old English Baron; первоначальное заглавие Защитник добродетели – The Champion of Virtue). В этом повествовании заслуживает внимания попытка объяснить в финале нагромождение таинственных явлений естественными и правдоподобными причинами. Любимицей же поклонников готического романа поры его расцвета стала Анна Радклиф (1764–1822). Между 1789 и 1797 она написала пять готических романов, четвертый из них, Тайны Удольфо (1794), до сих пор остается самым совершенным воплощением жанра. Последний ее готический роман, Итальянец (1797), по мнению позднейших читателей, ближе всего к собственно роману. Вслед за Рив Анна Радклиф завершала повествование разумными объяснениями того, что по ходу действия казалось сверхъестественным. Монах М.Г.Льюиса (1796) был, судя по всему, вдохновлен Тайнами Удольфо, но картины порока и насилия в нем показались слишком яркими даже преданным поклонникам жанра. Он остается самым шокирующим и самым сильным образцом жанра.
На рубеже 18–19 вв. вышли в свет десятки второсортных и бьющих на эффект готических историй, по большей части анонимных и изданных в виде дешевых брошюр. К этому времени образованный вкус уже не одобрял увлечения готическим жанром. В Нортенгерском аббатстве (1818) Джейн Остен высмеяла его влияние, особенно на умы юных читателей. Позднейшие похвалы В.Скотта некоторым готическим авторам, прежде всего Анне Радклиф, были, по-видимому, менее искренни, чем его же пренебрежительное упоминание о готическом жанре в Предисловии (1814) к своему Уэверли. Тем не менее готические романы продолжали появляться. В число самых заметных входят Франкенштейн (1818) Мэри Шелли и Мельмот Cкиталец (1820) Ч.Мэтьюрина. Падение дома Эшеров (1839) Э.А.По — непревзойденное, сравнительно короткое (что, возможно, само по себе является достоинством) произведение готического жанра. Ближе к нашему времени Остров доктора Моро (1896) Герберта Уэллса, Дракула (1897) Б.Стокера и рассказы А.Блэквуда, У.Деламара и Исака Динесена (псевдоним Карен Бликсен).
Но готический жанр продолжался не столько в сочинениях, сколько в воздействии его элементов на прозу 19 и 20 вв. Так, готический материал успешно использован в ранних романах У.Годвина и Ч.Б.Брауна. Лучшие образцы попутных готических эффектов можно найти в Грозовом перевале (1847) Эмили Бронте, Маркгейме (1887) Р.Стивенсона и Повороте винта (1898) Г.Джеймса. Менее очевидные примеры — Джейн Эйр (1847) Шарлотты Бронте, Тайна доктора Гримшо (посмертно, 1882) Н.Готорна и Элси Веннер (1861) О.У.Холмса.
L
Leer
Гость
Странно, что никто о Лавкрафте не вспомнил, хотя стоило бы. Мне еще не встречались писатели, все творчество которых было бы до такой степени пронизано ужасом, как у него. Лавкрафт не просто выдумывал страшные истории об общеизвестных демонах и страшилищах вроде вампиров, он построил собственную мифологию, миф о Древних Богах, спустившихся на Землю с далеких звезд.
"Подлинный ужас заключается в том, что Враг - Чужой. Его враждебность определяется именно тем, что он чужд всем органам человеческих чувств. Лавкрафт не объясняет и даже не старается объяснить, в чем именно эта чуждость заключается. Для него все просто и ясно - чуждо, значит, отвратительно, богомерзко. Последнее слово является ключевым - мерзко не только для бога, но и созданного по его образу и подобию человека. При этом Лавкрафт не отказывает Чужим в определенном культурном человекоподобии - у этих древних рас существуют религия (пусть с мрачными и малопонятными ритуалами), архитектура, изобразительные искусства, письменность, им не чужды исследовательский азарт и научные озарения. При всех их физиологических отличиях от человека, они практически дублируют структуру человеческого сообщества. И, несмотря на то, что их достижения внятны хомо сапиенсу, Чужие все же бесспорно омерзительны." (с)Алекс Лурье
"Подлинный ужас заключается в том, что Враг - Чужой. Его враждебность определяется именно тем, что он чужд всем органам человеческих чувств. Лавкрафт не объясняет и даже не старается объяснить, в чем именно эта чуждость заключается. Для него все просто и ясно - чуждо, значит, отвратительно, богомерзко. Последнее слово является ключевым - мерзко не только для бога, но и созданного по его образу и подобию человека. При этом Лавкрафт не отказывает Чужим в определенном культурном человекоподобии - у этих древних рас существуют религия (пусть с мрачными и малопонятными ритуалами), архитектура, изобразительные искусства, письменность, им не чужды исследовательский азарт и научные озарения. При всех их физиологических отличиях от человека, они практически дублируют структуру человеческого сообщества. И, несмотря на то, что их достижения внятны хомо сапиенсу, Чужие все же бесспорно омерзительны." (с)Алекс Лурье
L
Leer
Гость
Morbid Mistress, Описываются несколько дней жизни Антуана Рокантена, человека, который ОДИНОК. Не берусь писать подробнее, лучше почитай, она действительно того стоит.
ImDRUNK
Гуру
согластна...бывают занудные моменты... перелистнуть аж пару листов охото...
я вот из готической литературы читала разве что серию рассказов про Ревенфолт, и то из того что я прочла "Вампир туманов" самый готичный..остальное все больше на фентази смахивает...
и вообще мне кажется между готикой и фентази такая тонкая грань, что она не всегда замента...
N
Nasferato
Гость
Сейчас в четвертый или в пятый раз перечитываю "Граф Дракула, вампир" Брэма Стокера. Еще люблю Энн Райс, Лавкрафта, Джорджа Бучана, Роберта Блока и Артура Ла Берна (правда, не уверена. что последние относятся к готической литературе, но все же). Еще читала книгу "Фантомы" (но ОЧЕНЬ давно, автора не запомнила, к сожалению) А вообще, мне фентези больше по вкусу. Особенно про темных эльфов.
N
Nasferato
Гость
Argo, я Гарри Поттера даже фентезийным произведением не считаю. Максимум - сказка детям перед сном. Хотя, книги не читала. Так что мое мнение достаточно субъективно.
C
cure
Гость
вот, я как раз хотела спросить про эту книгу(дракула)... ее можно найти в магазинах или надо прилагать усилия?? Энн Райс я тоже люблю
Norah J. Fawkes
Гуру
Обалдеть! Люди расскажите секрет: Как можно одну книгу читать столь раз?!!! Я прочитала один раз - мне хватило. В магазине видела огромную стопку книг Ремерка, хоть бы одну пока купить, и так по школьной программе недо дофига читать, вот блин...
N
Nasferato
Гость
не так давно вышло новое издание. Я покупала в книжном магазине около м. Октябрьское поле. Там из этой серии всего четыре книги: "Граф Дракула, вампир", "Хроники вампира", "Фантомы" и еще одна, название не запомнила. Очень красивое оформление, качественная бумага...
ну, не знаю, культовые вещи по сто раз можно перечитывать. Вот иногда прочтешь книгу какого-нибудь неизвестного фентезийного писателя, а потом к ней и возвращаться не хочется.
L
Leer
Гость
...что-то маловато готов литература нынче интересует, как я посмотрю... все больше обсуждения, что готика, а что нет=)
Во-первых, непонятно почему забыли про Эдгара По. Я, правда, его не люблю-), но готы как правило пищат от восторга.
Во-вторых.. граждане, а знаком кто-нибудь с творчеством писателя Эдогавы Рампо? Это японский последователь Эдгара По (как, в общем-то, нетрудно догадаться по его псевдониму). Я успела прочитать всего несколько рассказов, но они произвели на меня куда более пугающее впечатление, чем все рассказы По, вместе взятые. Очень советую почитать "Человек-Кресло", "Ад Зеркал" или "Волшебные чары луны".
Во-первых, непонятно почему забыли про Эдгара По. Я, правда, его не люблю-), но готы как правило пищат от восторга.
Во-вторых.. граждане, а знаком кто-нибудь с творчеством писателя Эдогавы Рампо? Это японский последователь Эдгара По (как, в общем-то, нетрудно догадаться по его псевдониму). Я успела прочитать всего несколько рассказов, но они произвели на меня куда более пугающее впечатление, чем все рассказы По, вместе взятые. Очень советую почитать "Человек-Кресло", "Ад Зеркал" или "Волшебные чары луны".
C
cure
Гость
я тоже один такойсайт видела и не только про вампиром но и про много другое!!
спасибо, пойду скоро по нашим магазинам искать
Д
Денисов Роман
Гость
"Имя розы" Умберто Эко-очень готичное произведение, советую, страха и зачарованности наберетесь. Вы будете жить в мрачном аббатстве, дышать прохладным влажным воздухом в тумане.
Булгаков считал себя мистиком, так что если бы я был в вашей компаше, хвалился бы Булгаковым, все время держал бы его книжонку, а вампиры-такая муть, простейшие произведения. Таинственность не должна лежать на лицевой стороне, ею нужно пропитать сущность.
Булгаков считал себя мистиком, так что если бы я был в вашей компаше, хвалился бы Булгаковым, все время держал бы его книжонку, а вампиры-такая муть, простейшие произведения. Таинственность не должна лежать на лицевой стороне, ею нужно пропитать сущность.
Похожие темы
- Том Бомбадил
- Фэнтези
