Neptun7878
Оракул
Александр Александрович Калягин (род. 25 мая 1942, Малмыж, Кировская область) — советский и российский актёр театра, кино и озвучивания, кинорежиссёр, театральный режиссёр, радиоведущий; народный артист РСФСР (1983)[1][2], лауреат двух Государственных премий СССР (1981, 1983) и Премии Союзного государства в области литературы и искусства (2006).
Основатель и художественный руководитель московского театра «Et Cetera» (с 1993 года), председатель Союза театральных деятелей России (1996—2023). Член Общественной палаты России (2006—2012). Член партии «Единая Россия» (2003).
Родился 25 мая 1942 года в Малмыже Кировской области в семье педагогов Александра Георгиевича Калягина (1895—1942) и Юлии Мироновны Зайдеман (1901—1973). Родители были эвакуированы в Малмыж вместе с Московским областным педагогическим институтом имени Надежды Крупской, где отец был деканом исторического факультета, а мать заведовала кафедрой французского языка на филологическом факультете. После эвакуации института отец был назначен его директором, но скоропостижно умер в июне 1942 года от инсульта — через месяц после рождения сына, которого мать воспитывала одна.
В 13 лет Александр Калягин написал Аркадию Райкину наивное письмо с массой грамматических ошибок о своём желании стать актёром и нежелании учиться. Аркадий Исаакович ответил на письмо: «Саша, я верю в труд. Что такое труд? Труд — это основа всего для меня…». То самое письмо Александр Калягин прочёл Аркадию Райкину в эфире «Театральных встреч» в 1978 году.
В 1959 году Калягин окончил Московское медицинское училище № 14 по специальности акушер, в течение двух лет работал фельдшером на подстанции № 4, московской станции скорой помощи. В 1965 году Александр окончил Театральное училище имени Бориса Щукина и был принят в труппу Театра на Таганке. Однако вскоре он почувствовал, что не вписывается в театральную эстетику Юрия Любимова и в 1967 году перешёл в Театр имени Марии Ермоловой. В этом театре он сыграл роль, которую сам считает началом своей артистической карьеры, — Поприщина в «Записках сумасшедшего».
В 1970 году Олег Ефремов пригласил Калягина в «Современник», однако сам вскоре ушёл во МХАТ. В 1971 году вслед за Ефремовым перешёл во МХАТ и Калягин. Среди лучших ролей, сыгранных им на этой сцене, — Тригорин в чеховской «Чайке», Полуорлов в пьесе Михаила Рощина «Старый Новый год», Лёня Шиндин в пьесе «Мы, нижеподписавшиеся» Александра Гельмана, Оргон в мольеровском «Тартюфе», Федя Протасов в «Живом трупе» Льва Толстого.
После раскола МХАТа в 1987 году Александр Калягин остался с Ефремовым в театре, получившем название МХАТ имени Антона Чехова, но в 1991 году покинул его, почувствовав «надвигающийся кризис» театра. В 1992 году создал собственный театр — «Et Cetera» («И Всё Остальное»), который и возглавляет в настоящее время.
Александр Калягин, Владимир Путин и Михаил Жванецкий в день открытия нового здания театра, 30 ноября 2005 года
В кино Александр Калягин снимается с 1967 года, наиболее известная широчайшей публике роль — Бабс Баберлей (донна Роза д’Альвадорец) в телефильме 1975 года «Здравствуйте, я ваша тётя!». Среди других ролей, составивших имя и репутацию киноактёра — Ванюкин («Свой среди чужих, чужой среди своих», 1974), Колягин («Раба любви», 1975), Франц Маггиль («Вариант „Омега“», 1975), Кусков («Подранки», 1976), Платонов («Неоконченная пьеса для механического пианино», 1977), Полуорлов («Старый Новый год», 1980), адвокат («Адам женится на Еве», 1980), Сан Саныч Любомудров («Прохиндиада, или Бег на месте», 1984). Апофеозом работы Александра Калягина в кинематографе можно считать образ Павла Ивановича Чичикова («Мёртвые души», 1984), ставший классическим.
Также Калягин известен своими работами в качестве актёра озвучивания. Самой известной его ролью в этом амплуа стал кот Леопольд в одноимённой серии мультфильмов, где он начал работать с третьей серии (в первых двух это делали Андрей Миронов и Геннадий Хазанов). В 2014 году Калягин вернулся к образу Леопольда в продолжении сериала; однако если в советских сериях он озвучивал и Леопольда, и его врагов-мышат, то в новом сериале мышатам подарили отдельные голоса.
Даже в фильмах, не отмеченных как режиссёрский или сценарный успех, Александр Александрович создавал выпуклые, цельные, запоминающиеся образы персонажей, превосходившие уровень кинолент, иногда составлявшие единственное их достоинство.
