...Итак, прошу познакомиться, число PHI.
— И не следует путать его с «пи», — с ухмылкой добавляет Стетнер. — Как говорят у нас, математиков, буква «Н» делает его гораздо круче!
Лэнгдон смеётся, но, похоже, никто другой не оценил шутки. Стетнер опускается на скамью.
— Число PHI, — продолжает Лэнгдон, — равное одной целой шестистам восемнадцати тысячным, является самым важным и значимым числом в изобразительном искусстве. Кто скажет мне — почему?
Стетнер и тут не упускает случая пошутить:
— Потому, что оно такое красивое, да? Аудитория разражается смехом.
— Как ни странно, — говорит Лэнгдон, — но Стетнер снова прав. Число PHI, по всеобщему мнению, признано самым красивым во вселенной.
Смех стихает, Стетнер явно торжествует.
Лэнгдон готовит проектор для слайдов и объясняет, что число PHI получено из последовательности Фибоначчи, математической прогрессии, известной не только тем, что сумма двух соседних чисел в ней равна последующему числу, но и потому, что частное двух соседствующих чисел обладает уникальным свойством — приближённостью к числу 1, 618, то есть, к числу PHI!
И далее Лэнгдон объясняет, что, несмотря на почти мистическое происхождение, число PHI сыграло, по своему, уникальную роль. Роль кирпичика в фундаменте построения всего живого на земле.
Все растения, животные и даже человеческие существа наделены физическими пропорциями, приблизительно равными корню от соотношения числа PHI к 1.
— Эта вездесущность PHI в природе, — продолжает Лэнгдон и выключает свет в аудитории, — указывает на связь всех живых существ. Раньше считали, что число PHI было предопределено Творцом вселенной.
Учёные древности называли одну целую шестьсот восемнадцать тысячных «божественной пропорцией».
— Подождите, — говорит молодая девушка, сидящая в первом ряду, — я учусь на последнем курсе биологического факультета. И лично мне никогда не доводилось наблюдать «божественной пропорции» в живой природе.
— Нет? — усмехнулся Лэнгдон. — Даже при изучении взаимоотношений мужских и женских особей в пчелином рое?
— Само собой. Ведь там женские особи численно всегда намного превосходят мужские.
— Правильно. А известно ли вам, что если в любом на свете улье разделить число женских особей на число мужских, то вы всегда получите одно и то же число?
— Разве?
— Да, представьте. Число PHI.
Девушка раскрывает рот.
— БЫТЬ ТОГО НЕ МОЖЕТ!
— Очень даже может! — парирует Лэнгдон. Улыбается и вставляет в аппарат слайд с изображением спиралеобразной морской раковины. — Узнаёте?
— Это наутилус, — отвечает студентка. — Головоногий моллюск, известен тем, что закачивает газ в раковину для достижения плавучести.
Лэнгдон кивает.
— Правильно. А теперь, попробуйте догадаться, каково соотношение диаметра каждого витка спирали к следующему?
Девушка неуверенно разглядывает изображение спиралеобразной раковины моллюска. Лэнгдон кивает.
— Да, да. Именно. PHI. Божественная пропорция. Одна целая шестьсот восемнадцать тысячных к одному.
Девушка изумлённо округляет глаза.
Лэнгдон переходит к следующему слайду, крупному плану цветка подсолнечника со зрелыми семенами.
— Семена подсолнечника располагаются по спиралям, против часовой стрелки. Догадайтесь, каково соотношение диаметра каждой из спиралей к диаметру следующей?
— PHI? — хором спрашивают студенты.
— Точно! — И Лэнгдон начинает демонстрировать один слайд за другим — спиралеобразно закрученные листья початка кукурузы, расположение листьев на стеблях растений, сегментационные части тел насекомых. И все они, в строении своём, послушно следуют закону «божественной пропорции».
— Поразительно! — восклицает кто то из студентов.
— Да, — раздается ещё чей то голос, — но, какое отношение всё это имеет к искусству? — Ага! — говорит Лэнгдон. — Рад, что вы задали этот вопрос.
И он показывает ещё один слайд, знаменитый рисунок Леонардо да Винчи, изображающий обнажённого мужчину в круге.
«Витрувианский человек», так он был назван в честь Маркуса Витрувия, гениального римского архитектора, который вознёс хвалу «божественной пропорции» в своих «Десяти книгах об архитектуре».
— Никто лучше да Винчи не понимал божественной структуры человеческого тела. Его строения. Да Винчи даже эксгумировал трупы, изучая анатомию и измеряя пропорции костей скелетов.
Он первым показал, что тело человека состоит из «строительных блоков», соотношение пропорций которых всегда равно нашему заветному числу.
Во взглядах студентов читается сомнение.
— Вы мне не верите? — восклицает Лэнгдон. — Что ж, в следующий раз, когда пойдёте в душ, не забудьте прихватить с собой портняжный метр.
Пара парней, игроков в футбол, хихикает.
— Причём, так устроены не только вы, вояки, — говорит Лэнгдон. — Все так устроены. И юноши, и девушки. Проверьте сами. Измерьте расстояние от макушки до пола. Затем, разделите на свой рост. И увидите, какое получится число.
— Неужели PHI? — недоверчиво спрашивает один из футболистов.
— Именно. PHI, — кивает Лэнгдон. — Одна целая и шестьсот восемнадцать тысячных. Хотите ещё пример? Измерьте расстояние от плеча до кончиков пальцев, затем разделите его на расстояние от локтя до тех же кончиков пальцев. Снова получите то же число.
Ещё пример? Расстояние от верхней части бедра, поделенное на расстояние от колена до пола, и снова PHI.
Фаланги пальцев рук. Фаланги пальцев ног. И снова PHI, PHI. Итак, друзья мои, каждый из вас есть живой пример «божественной пропорции».
Даже в темноте, царившей в аудитории, Лэнгдон видит, как все они потрясены. И чувствует, как по телу разливается приятное тепло. Ради таких моментов он и преподаёт.
— Как видите, друзья мои, за кажущимся хаосом мира скрывается порядок. И древние, открывшие число PHI, были уверены, что нашли тот строительный камень, который Господь Бог использовал для создания мира, и начали боготворить Природу.
Можно понять почему. Божий промысел виден в Природе, по сей день существуют языческие религии, люди поклоняются Матери Земле.
Многие из нас прославляют Природу, как делали это язычники, вот только сами до конца не понимают почему. Прекрасным примером является празднование Майского дня30, празднование весны...
Земля возвращается к жизни, чтобы расцвести во всём своём великолепии. Волшебное мистическое наследие «божественной пропорции» пришло к нам с незапамятных времён.
Человек просто играет по правилам Природы, а потому, искусство есть не что иное, как попытка человека имитировать красоту, созданную Творцом вселенной.
Так что, нет ничего удивительного в том, что, во время наших занятий, мы увидим ещё немало примеров использования «божественной пропорции» в искусстве.
На протяжении следующего получаса Лэнгдон показывает студентам слайды с произведениями Микеланджело, Альбрехта...
